摘要：姚公白（1948年9月28日—），古琴演奏家，浙派姚门传承人，姚丙炎之子。国家级非物质文化遗产项目古琴艺术代表性传承人。现任中国崑剧古琴研究会副会长。香港志莲净苑文化部研究员。 其音乐继承了浙派姚门的「节奏明快、细腻精当、清新淡雅、寓动於静，右手轻灵、干净、挥洒自如」等特点，以弹奏姚丙炎打谱之琴曲。...姚公白（1948年9月28日—），古琴演奏家，浙派姚门传承人，姚丙炎之子。国家级非物质文化遗产项目古琴艺术代表性传承人。现任中国崑剧古琴研究会副会长。香港志莲净苑文化部研究员。 其音乐继承了浙派姚门的「节奏明快、细腻精当、清新淡雅、寓动於静，右手轻灵、干净、挥洒自如」等特点，以弹奏姚丙炎打谱之琴曲。
梅曰强. 王鹏 , 编. 《古琴：广陵琴社百年纪念专辑》. 〈忆刘少椿先生教学二三事〉. 2012: 160. 王, 鹏; 陈, 逸墨 (编). 《古琴：广陵琴社百年纪念专辑》. 北京: 中国书店. 2012. ISBN 9787514906370. 杨春薇. 〈贺古琴大师《刘少椿先生琴谱墨跡选》出版发行〉。
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mei yue qiang . wang peng , bian . 《 gu qin ： guang ling qin she bai nian ji nian zhuan ji 》 . 〈 yi liu shao chun xian sheng jiao xue er san shi 〉 . 2 0 1 2 : 1 6 0 . wang , peng ; chen , yi mo ( bian ) . 《 gu qin ： guang ling qin she bai nian ji nian zhuan ji 》 . bei jing : zhong guo shu dian . 2 0 1 2 . I S B N 9 7 8 7 5 1 4 9 0 6 3 7 0 . yang chun wei . 〈 he gu qin da shi 《 liu shao chun xian sheng qin pu mo 跡 xuan 》 chu ban fa xing 〉 。
浙江杭州人，古琴启蒙於浙派琴家徐匡华，后师从龚一。至北京就读中国艺术研究院音乐研究所后，又从郑珉中学习管派古琴和古琴鉴定，亦曾得到王迪指导。 2002年时，曾参与古琴艺术申报「人类口头和非物质遗产」的工作。 2006年获中国艺术研究院音乐学博士学位，主要研究领域为古琴。 曾获「中国音乐史学会论文评选」博士组一等奖。
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虞山吴派，或称吴派，是近代的一个古琴流派，由吴景略开创， 吴文光继承並发展。 清丽飘逸、灵巧多变 ，既有柔美如歌的抒情，又有跌宕奇妙的转折 以气韵见长，兼有北之雄奇，豪宕与宏廓，又有南之清润，柔婉和流丽，融南北风格为一体 飞腾綺丽。技术精熟，气韵生动，深入浅出。风格健美，意境深远。气象恢宏，骨气洞达。。
王风（1966年—），福建福州人，北京大学现代文学教研室教员，长聘制副教授，主要研究领域为中国近现代文学、文化研究以及古琴史、古琴器研究。 古琴启蒙於李禹贤，至北京大学读书后，因王世襄之介隨郑珉中继续习琴。 1988年毕业於北大中文系文学专业本科，之后到福建电视台工作。1994年继续於北大攻读硕士。
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古琴、琵琶演奏家。古琴师承王燕卿，为梅庵琴派第二代；琵琶师承崇明派沈肇州。 徐家世居南通城內寺街。徐立孙於1916年入南京高等师范学校就读，向胡先驌、柳詒征、王伯沆、陶行知、李叔同、周铃蓀等人学习。不久，学校聘了王燕卿和沈肇州，徐立孙也从他们学习古琴和琵琶。。
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研究所担任特约通讯研究员一职。在北京时，他加入了北京古琴研究会，协助查阜西完成了《存见古琴曲谱辑览》、《存见古琴指法谱字辑览》二书。 1959年离开北京，前往瀋阳音乐学院民乐系担任教师，仍旧从事古琴教学工作。次年又被调到上海音乐学院民乐系教授古琴，学生林友仁，1961年回到瀋阳音乐学院。这一时期內。
古琴音乐家及教育家，籍贯河北丰润。 1939年起向天津田畴（寿农）先生学习古琴，1948年隨国民政府迁台。1959年与南怀瑾交游，並学习佛法，尔后经由他的引荐，再拜渡海老琴家章志蓀习琴。 1970年后开始从事古琴教学，1971年起开始在国立台湾艺术专科学校、文化大学、国立艺术学院教授古琴。
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，学习了〈长门怨〉、〈平沙落雁〉等多首梅庵派琴曲和〈归去来辞〉，但刘景韶个性沉闷，演奏和教学也不吸引成公亮。后来被学校分配跟广陵派琴人张子谦学琴，並且获得张子谦赞赏，其鍾爱的曲子〈忆故人〉便是习自张子谦。除了古琴，亦曾隨王巽之和曹正副修古箏，学习浙江、河南及山东箏曲。。
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吴文光（1946年—），江苏常熟人，虞山吴派古琴演奏家，其风格以气韵见长。也是音乐学家，曾任中国音乐学院教授、音乐学系主任、中国音乐家协会民族音乐委员会副主任。首批“国家级非物质文化遗产项目（古琴艺术）代表性传承人”之一。吴景略之子。 吴文光於1946年出生於江苏常熟，父亲是古琴。
古琴，原称琴，又称瑶琴、玉琴、五弦琴和七弦琴，是中国古代的弹拨类乐器，有三千年以上历史，属于八音中的丝。古琴音域宽广，音色深沉，余音悠远。自古“琴”为其特指，於1920年代起为了与钢琴区别而改称古琴，本文统称琴。初为五弦，后增为七弦，且有标志音位的13个徽，亦为礼器和乐律法器。[来源请求]。
古琴必修、选修古琴教学。2001年起担任民族音乐系古琴专业教师，并首次开设全院大班式古琴音乐理论选修课。次年至2004年选为系青年骨干教师。此后多次在国內外举办古琴演奏会。 《广陵琴韵三》 《Art of the Qin Zither》 《涟漪-独奏专辑》 《和畅-重奏专辑》 《学好古琴》 《经典名曲》。
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1993年7月自中国科学院退休，全心投入古琴的教学、打谱、研究、演奏和推广，曾在大专院校举行数十场古琴讲座，並开发多种古琴相关电脑程式。2001年获西安音乐学院聘为研究生导师。 除了传承闽派古琴艺术，陈长林也长期埋首於古代琴曲的研究，完成了〈龙朔操〉、〈大胡笳〉、〈。
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湖墅，少时曾自学二胡、三絃等江南丝竹。隨父拜识马一浮、张味真、根如和尚等浙江名士，並获得许多指点。古琴由汪建侯启蒙。1945年开始向徐元白学琴，徐氏教了几曲后，发现姚丙炎的学习能力强，因而改用特別的教学方法，让姚丙炎自己「按谱循声」、逐段摸索，徐元白再指出其中问题，逐步修正，不断循环，可以说是在徐氏。
张子谦、吴景略、孙裕德、蒋风之、朱勤甫等人记录，抢救民族音乐遗产，其中「古琴音乐抢救小组」由林友仁负责。另外，林友仁也是今虞琴社、音协上海分会古琴研究小组成员。1982年，上海音乐学院聘请姚丙炎为古琴专业教师，由林友仁担任其教学助理。1980年代到1990年代间，为《唐诗欣赏》、《普希金抒情诗选》、。
徐元白（1892年—1957年），号原泊，浙江台州人，是中国浙派古琴演奏家，亦通诗词书画。 徐元白於光绪十八年（1892年）出生於浙江台州海门（今属椒江区）百口井，父亲是徐月秋。其父工琵琶和古琴，因此自小受其薰陶。1912年到苏州天平山向浙派琴家大休上人学习古琴，后来又向王宾鲁、李子昭、杨宗稷、张益昌学习古琴，与查阜西、吴韬亦有来往。。
定居镇江。与广陵派琴人刘少椿交流甚多，音乐风格也受其影响。 1956年受上海音乐学院校长贺绿汀之聘前往该校教授古琴，曾教导过龚一、李禹贤、成公亮、林友仁和刘赤城等人，採用传统的「对弹」法教学。1976年退休之后回到镇江，现在其旧居是镇江市文物保护单位。他在1986年於镇江成立梦溪琴社。 其子刘善教同为梅庵派琴家，梦溪琴社社长。。
彭建军（1974年—），山西人，中国古琴演奏家，现任唐风琴社社长。 彭建军在12岁时曾学过二胡，17岁时开始学习古琴，但因为家人反对和琴界萧条的缘故而久经周折。1998年开始到全国各地拜访名师，2001年去拜望李祥霆，受其鼓励开始进行古琴教学。2012年发布山西首张古琴专辑《沧海龙吟》。 高山流水动山西——记山西古琴第一人彭建军。
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古琴演奏家，广陵派第十一代宗师，曾经担任中国音乐家协会会员、中国琴会常务理事、南京市音乐家协会理事、南京乐社委员兼古琴组长，广陵琴社、梦溪琴社名誉理事、铜山县古琴研究会顾问。斋号「移云斋」。古琴曲〈樵歌〉为其一绝。 1929年出生於南京，1939年结识古琴家汪建侯並从其学习古琴。
、雅乐研究中心副主任、雅乐团副团长；同时也是古琴演奏家，广陵琴派第十二代传承人。文化和旅游部人才中心古琴从业人员（教学岗位）专业水平考评专家。 杨春薇1973年出生於北京，家中为江苏镇江音乐世家。1985年与妹妹杨秋悦由梅庵派琴家刘景韶、刘善教启蒙学习古琴，1989年师从广陵派第十一代宗师梅曰强。1。
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