摘要：
由于龙占用三副，捉伍儿占用第四副，所以不存在“杠开双混儿捉伍儿龙”。 没混儿捉伍儿龙（14番）：没混儿×（捉伍儿＋龙） 捉伍儿本混儿龙（14番）：本混儿×（捉伍儿＋龙） 混儿吊本混儿龙（16番）：混儿吊×本混儿×龙 双混儿捉伍儿本混儿龙（28番）：混儿吊×本混儿×（捉伍儿＋龙） 和“双混儿捉。...
由于龙占用三副，捉伍儿占用第四副，所以不存在“杠开双混儿捉伍儿龙”。 没混儿捉伍儿龙（14番）：没混儿×（捉伍儿＋龙） 捉伍儿本混儿龙（14番）：本混儿×（捉伍儿＋龙） 混儿吊本混儿龙（16番）：混儿吊×本混儿×龙 双混儿捉伍儿本混儿龙（28番）：混儿吊×本混儿×（捉伍儿＋龙） 和“双混儿捉。
京剧捉放曹一轮明月伴奏视频下载
京剧声腔艺术影响很大，世称余派。学生有杨宝忠、谭富英、李少春、王少楼、陈少霖、孟小冬、吴少霞（彦衡）。 1943年5月19日，余叔岩在北平去世。 余叔岩成名后，先后在百代、高亭、长城、国乐等唱片公司灌过37面唱片。 第一期 1921年百代公司 6张半13面 李佩卿操琴 杭子和司鼓 捉放曹 2面。
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jing ju sheng qiang yi shu ying xiang hen da ， shi cheng yu pai 。 xue sheng you yang bao zhong 、 tan fu ying 、 li shao chun 、 wang shao lou 、 chen shao lin 、 meng xiao dong 、 wu shao xia （ yan heng ） 。 1 9 4 3 nian 5 yue 1 9 ri ， yu shu yan zai bei ping qu shi 。 yu shu yan cheng ming hou ， xian hou zai bai dai 、 gao ting 、 chang cheng 、 guo le deng chang pian gong si guan guo 3 7 mian chang pian 。 di yi qi 1 9 2 1 nian bai dai gong si 6 zhang ban 1 3 mian li pei qing cao qin hang zi he si gu zhuo fang cao 2 mian 。
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童贯、蔡京告状，指其意在造反。於是朝廷便夺了阮小七本身的官誥，贬为庶民，然而他心中却反欢喜，带同母亲回到石碣村，再以打渔为生，至七十岁方死。 在传统京剧剧目《打鱼杀家》中，则描绘阮小七隐姓埋名与女儿流落在太湖边打鱼为生，化名萧恩。后来与当地恶霸发生冲突，在忍无可忍的情况下，父女两人杀死恶霸后，驾船而去，不知所终。。
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北京话 改行 关公战秦琼 讲帝号 空城计 卖布头 三棒鼓 歪批三国 戏剧与方言 婚姻与迷信 戏剧杂谈 戏迷 相面 阴阳五行 贼说话 捉放曹 醉酒 夜行记 买佛龛 文昭关 打百分 串调 侯宝林的相声风格清新、洒脱、含蓄、优美，追求寓庄於谐、意高味浓的美学境界。他艺术態度严肃、认真，舞台。
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柳活是相声术语之一，主要是指一些以大段唱功戏为主的相声段子。柳活中相声演员多模仿演唱京剧、越剧、梆子等剧种，并通过正唱与歪唱相结合的方法制造笑料。代表段子有《捉放曹》《八大改行》《秦琼卖马》《杂学唱》等。 以使用柳活为出名的相声演员主要有张葆华和绪德贵，陈子贞和广阔泉，侯宝林等。 马季. 相声艺术漫谈。
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党章中的提到的“毛泽东思想”，规定了“民主集中制”的原则，要求“发扬党内民主”，“遵守集体领导和个人负责相结合的原则”。 1951年，在中国国内关于京剧的发展问题的争论上，毛泽东提出了“百花齐放、推陈出新”的主张，即对待历史流传下来的戏曲艺术要去其糟粕，取其精华，加以继承。1953年，毛泽东就历史研。
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海港是中国在20世纪文化大革命期间的一个京剧剧目，被列为样板戏、红色经典之一。 1964年初根据上海淮剧团李晓民编剧，筱文艳主演的淮剧《海港的早晨》改编成京剧，诗人闻捷主笔。 李丽芳（正旦，饰党支部书记方海珍） 赵文奎（正净，饰组长高志扬） 朱文虎（正生，饰退休老工人马洪亮） 周卓然（副生，饰青年工人韩小强）。
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。在《珠帘寨》“收威”中的起霸，功架一丝不苟。偶尔演出的《定军山》、《阳平关》、《战太平》等戏，也博得北京、上海等地观众的赞赏。在此时期，他所演的《捉放曹》、《击鼓骂曹》、《洪羊洞》、《失街亭、空城计、斩马谡》、《桑园寄子》、《卖马》、《碰碑》、《汾河湾》等剧，有“小余叔岩”之称。在他童年时期就擅长。
(1): 43-48 [2021-09-19]. （原始内容存档于2021-09-17）. 一些由项斯华用筝移植的传统京剧唱段，如《文姬归汉》、《捉放宿店》、《卧龙吊孝》、《消遥津》等也极为出色，尤其是模仿“程（砚秋）派”唱腔的“《文姬归汉》一曲，作者演奏时充分施展了典雅、柔丽、细腻、含蓄的演奏技。
京剧大赛中，荣获了一等奖项。1999年考入上海师范大学表演艺术学院，2001年从学校毕业后进入了上海京剧院。 上海市戏曲学校在校期间，王珮瑜师承王思及，学习余派戏目《失·空·斩》、《搜孤救孤》、《捉放曹》、《红鬃烈马》、《文昭关》、《大探二》、《乌盆记》、《击鼓骂曹》等。先后又拜学於朱秉谦、关松安、。
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、王连平、茹富兰、宋继亭、郭仲霖等多位师长，於1978年调入中国京剧院。 耿其昌从师学演过文武老生的名戏，《定军山》、《击鼓骂曹》、《四郎探母》、《捉放曹》、《空城计》、《武家坡》等。 第十一届全国政协委员名单. 新华社北京1月25日电 中国人民政治协商会议第十一届全国委员会委员名单(共2237人，。
京剧女老生演员，有老生皇帝（冬皇）之誉，师承余叔岩，是余门惟一的女弟子，演老生颇具名气。 孟小冬的表演扮相英俊，嗓音苍劲醇厚，高低宽窄咸宜，中气充沛，满宫满调，且无雌音，被公认为“余派”主要传人。北京大学教授吴小如曾说她是学余最成功的一位。代表剧目有《捉放。
参与了文化部的「琴箏瑟乐器改革小组」、「录音录像小组」。「录音录像小组」从事京剧的唱腔器乐化工作，此期间项斯华从李世济学习京剧程派唱腔，並移植於古箏上演奏，成果有模仿程派程砚秋的《文姬归汉》唱段，根据言菊朋的演唱移植的《捉放宿店》选段，另外还有《臥龙弔孝》、《逍遥津》的唱段；其中《文姬归汉》曾在19。
维基文库中的相关原始文献：三国演义/第004回 捉放曹，中国古典文学《三国演义》中的一个故事，见该书的第四回《废汉帝陈留践位 谋董贼孟德献刀》。基于该故事的同名京剧传统剧目是余派的经典剧目，而由此衍生的同名相声段子是相声柳活段子的代表节目。 东汉末年，董卓专权，曹操试图刺杀董卓，未遂改装逃走，逃到中。
捉放曹》的陈宫，《乌盆记》的刘世昌等。除了上述唱腔上的特色外，当时人对他特別讲究表情动作以及舞台经验的丰富都很称许。 余三胜对京剧的影响，不仅在唱念上的奠基，他也对当时唱老生者产生重大影响，同治时期著名的老生张奎官、刘和坤均为其弟子。下一代的谭鑫培也受到他的影响。 余三胜之子余紫云，为京剧。
李贽：“陈宫之智亦足与操相敌，但布不能用，亦未到出神入鬼妙处。如田氏之叛，乃宫教之也。何也？先启其机也，若在老手，只须自用一人作田使，不必使田氏知之乃可。” 在京剧剧目中，有传统著名剧目名为《捉放曹》，陈宫於剧中为要角。剧中陈宫是东汉末年中牟县县令，一次捕获行刺董卓未遂而出逃的曹操，慕其杀贼之勇气及救国之高义，於是决定放过曹操。
京剧（又称京戏），北京旧称北平，因此在中华民国曾有一段时间又被称为平剧，是中国戏曲剧种之一。分布地以北京为中心，遍布全国。京剧在十九世纪中期融合了皖剧 和汉剧，并吸收了秦腔、昆曲、梆子、弋阳腔等艺术的优点，在北京形成的。京剧形成后在清朝宫廷内得到了空前的繁荣。京剧的腔调以西皮和二黄为主，主要用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹。。
汪桂芬（1860年—1906年），清末京剧老生演员，名谦，字艳秋，号美仙，又号叔坪、晏亭，小名惠成。晚年信佛，自号德心大师，绰号汪大头、八不见。安徽潜山人。生于北京。 父汪年保（汪年宝）系春台班著名武生。汪桂芬因额广，人称“汪大头”。汪桂芬七岁起入春茂堂拜陈兰笙为师，学老生兼老旦，十四岁起先后入三庆。
和演出，并讲授相声表演艺术，在国内重大相声比赛中，多次获得大奖。 《武松打虎》 《五十子》 《救救孩子》 《老鼠秘语》 《夹板气》 《唱京剧》 《省略语》 《捉放曹》 《醉酒歌》 《东施效颦》 《天文学》 《扒马褂》 《搞对象》 《认倒霉》 1979年国庆三十周年献礼演出，获表演一等奖。 1986年全国新曲目比赛，获表演一等奖。。
捉放曹》，《借火》等，晚年常与罗荣寿表演双簧，还精通京剧、单弦儿、数来宝等多种艺术形式。 《吃饺子》郭全宝 《底漏》郭全宝 《糊涂县官》 郭全宝 《借火》 郭全宝 《抡弦子》 郭全宝 《当行论》 郭全宝、刘宝瑞 《高人一头的人》郭全宝、刘宝瑞 《奉承人》郭全宝、刘宝瑞 《捉放曹》 郭全宝、侯宝林。
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