摘要：潘天寿《墨梅图》潘天寿(1897—1971),字大颐，自署阿寿、寿者。现代画家、教育家。潘天寿《独俏一枝春》潘天寿精于写意花鸟和山水，偶作人物。尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。其作品墨彩纵横交错，构图清新苍秀，趣韵无穷，画面灵动,引人入胜。潘天寿《梅竹图》潘天寿艺术的等会说。
...潘天寿《墨梅图》潘天寿(1897—1971),字大颐，自署阿寿、寿者。现代画家、教育家。潘天寿《独俏一枝春》潘天寿精于写意花鸟和山水，偶作人物。尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。其作品墨彩纵横交错，构图清新苍秀，趣韵无穷，画面灵动,引人入胜。潘天寿《梅竹图》潘天寿艺术的等会说。
在国画里面，有花草四君子之说；特别着重的是兰花。潘天寿的兰花在其可谓独树一帜，鲜明而耐人寻味。················································································是什么。
zai guo hua li mian ， you hua cao si jun zi zhi shuo ； te bie zhe zhong de shi lan hua 。 pan tian shou de lan hua zai qi ke wei du shu yi zhi ， xian ming er nai ren xun wei 。 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · shi shen me 。
潘天寿朝霞图1960年潘天寿(1897—1971)字大颐，自署阿寿、寿者现代画家、教育家潘天寿的荷画，每画一笔，都要精心推敲，一丝不苟，落笔大胆泼辣，又能细心收拾。画面韵律感十足，茎、叶、花、石绝没有一笔多余的添补，结构往往于险中求平衡，形能精简而意远。潘天寿露气纸本水墨设说完了。
潘天寿(1897—1971),20 世纪“中国画四大家”之一。原名天授，字大颐，号阿寿、雷婆头峰寿者。潘天寿精于写意花鸟、山水，偶作人物，兼工书法，尤擅指墨，画风沉雄奇险，苍古高华。秋晨图然而，潘天寿又有追求“清新”和“别趣”的一面。正如王朝闻先生评潘画时所说，“在霸气里又有神经网络。
潘天寿朝霞图1960年潘天寿的荷画，每画一笔，都要精心推敲，一丝不苟，落笔大胆泼辣，又能细心收拾。画面韵律感十足，茎、叶、花、石绝没有一笔多余的添补，结构往往于险中求平衡，形能精简而意远。潘天寿露气纸本水墨设色130×154cm 1958年作中国美术馆藏其写荷叶往往大笔挥搽是什么。
潘天寿朝霞一、“霸悍”三步棋“一味霸悍”(下简称“霸悍”),是潘天寿晚年极为心爱、爱得甚深、深得不甘轻易与世分享的一枚方形朱文闲章。此印系任余天1961年刻。检索《潘天寿全集》五卷，“霸悍”镌印仅出现三次，太少了，然少而精，精微得耐人寻味不已。无形中，是透露了潘内神经网络。
潘天寿指墨《红荷》文/画潘天寿绘画上可见之处易“偷”，不可见处难学。画面出现平薄，其原因之一是黑色不浑化。能不能浑化，关键在于用笔蘸墨、汲水、调色以及笔头着纸的方法是否准确。对于大块墨色处，尤当着意研究。潘天寿访荷浪踏翻照着对象写生往往得不到艺术处理，因为等我继续说。
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潘天寿曾写诗评价明代上虞书法家倪鸦宝说：“上奥诗亦虎，画以诗为主“他认为，“画“在本质上也是“诗“画家本质上应是诗人。潘天寿画风雄阔奇崛，高华质朴，显示出一种深沉雄大的格局和霸悍无敌的气势。其画风所显示的是画家推崇宏大之境和阳刚之气的审美理想。潘天寿在他自好了吧！
潘天寿：“余作毛笔画外，间作指头画。何哉？为求指笔间运用技法之不同，笔情指趣之相异，互为参证耳。运笔，常也；运指，变也。常中求变以悟常，亦系钝根人之钝法欤？”潘天寿松鹰1948年作149×40.5cm 纸本水墨设色中国美术馆藏原来，潘天寿用指头作画，是为了在平常用的毛笔上发生变说完了。
潘天寿(1897—1971),20 世纪“中国画四大家”之一，以纵横磊落、大气磅礴的巨作著称于世。庭院鸡雏图正如王朝闻先生评潘画时所说，“在霸气里又有一些妩媚”。数笔小草，半朵闲花，无不透露出清雅的情致、淡泊的情怀。潘天寿册页小品的题材，既有充满文人意趣的花草竹石，清逸潇还有呢？
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