摘要：釉，而是罕见的低温绿色透明釉。该瓶造型奇特，未见类似器物著录。剔刻牡丹生动优美，是北宋时期特有的规整牡丹图案，这一点也是断代的主要依据。 南宋吉州窑黑釉木叶纹茶盏 南宋龙泉窑凤耳盘口瓶 元青花缠枝牡丹纹大盘 元青花莲池鱼藻纹大罐 明永乐青花折枝花鸟纹大盘 明宣德款蓝地白花牡丹纹盘。...釉，而是罕见的低温绿色透明釉。该瓶造型奇特，未见类似器物著录。剔刻牡丹生动优美，是北宋时期特有的规整牡丹图案，这一点也是断代的主要依据。 南宋吉州窑黑釉木叶纹茶盏 南宋龙泉窑凤耳盘口瓶 元青花缠枝牡丹纹大盘 元青花莲池鱼藻纹大罐 明永乐青花折枝花鸟纹大盘 明宣德款蓝地白花牡丹纹盘。
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釉裏红並用，还出现了独特的釉裏三色（青花、铁画、辰砂），具有极强的装饰性，反映出朝鲜晚期开始追求华美的审美观。 用笔刷在白瓷胎上涂上彩料后再上一层透明釉高温烧制而成，包括蓝地、红地及褐地，类似於单色釉，但色泽不均匀且常留有刷痕。有一说认为，因为此手法在后期分院十分流行，推测可能是受到清朝单色釉。
you 裏 hong 並 yong ， hai chu xian le du te de you 裏 san se （ qing hua 、 tie hua 、 chen sha ） ， ju you ji qiang de zhuang shi xing ， fan ying chu chao xian wan qi kai shi zhui qiu hua mei de shen mei guan 。 yong bi shua zai bai ci tai shang tu shang cai liao hou zai shang yi ceng tou ming you gao wen shao zhi er cheng ， bao kuo lan di 、 hong di ji he di ， lei si yu dan se you ， dan se ze bu jun yun qie chang liu you shua hen 。 you yi shuo ren wei ， yin wei ci shou fa zai hou qi fen yuan shi fen liu xing ， tui ce ke neng shi shou dao qing chao dan se you 。
釉料、构图、器型甚至烧制上，皆极力追求创新与改变。这也使明青花对后世青花瓷工艺影响深远。 歷经276年的明朝，歷代皇帝皆有烧造青花瓷，而从明宣宗开始，皆在御用瓷器底部，记录其烧制年份，称为「纪年款」，如明宣宗时期会写「大明宣德。
明代最负盛名的铜红分別为永乐祭红与宣德宝石红，两者配方有差异。不过祭红釉药据传混有西域红宝石末，故有时也称作宝石红。铜红釉器是以铜红上色再施透明釉烧成，多作为祭祀器或皇族用器。即使是瑕疵品也无法流入民间，而是会就地打破掩埋，因此景德镇珠山遗址出土大量红釉。
于青海省博物馆的“大明永乐年施”款鎏金金铜炉，将该炉断代为明永乐年间。但也曾有学者认为其烧造于宣德年间，如李延春曾刊文从器型、胎釉、纹饰、图案、绘画风格等方面论证其与其他永乐器物有区别，并推断其制作于宣德二年之后。 南京博物院所藏的该款香炉是一件故宫南迁文物，是三件中唯一完整的，故宫所藏的一耳有缺。
釉彩，经高温还原焰（约1300摄氏度）烧制成釉下青花瓷器。再在烧制好的釉下青花器皿上再用各种彩绘矿料进行填绘，再经过低温烘烤（约700－800摄氏度），最终成型。 将釉下青花和釉上五彩相结合，一同装饰于同一件瓷器面上，形成釉下青花与釉上五彩相互争奇斗艳的艺术表现力。 彩色丰富除红。
Museum）分別藏有一尊宣德款云龙纹大罐，原为一对，颈部有「大明宣德年制」鎏金楷书款，是早期器物的罕见实例。通过与同时代瓷器、漆器对比，可见宣德制品造型周正，纹样大方又不失变化，款识无论铸造或鐫刻皆字体刚劲有力。釉料顏色丰富，色泽如宝石般夺目，可能与当时海上贸易发达、。
郎窑红，又称为郎红，是中国传统红釉之一，为清康熙年间督陶官郎廷极监造景德镇瓷器时仿宣德红釉烧制的红釉新品种，以其姓氏命名。 郎窑红色泽鲜艳、釉面光亮度强，有“明如镜、润如玉、赤如血”的特征。因其色泽如初凝牛血般殷红而又有“牛血红”之称。郎窑红在西方被称为“sang de。
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五彩技法中，有以透明釉上色的釉上五彩；以及釉下青花和釉上色彩画的青花五彩。 青花五彩比较复杂，是以透明釉下会先有鈷蓝料绘制，再画上透明釉烧，之后在涂上鈷料低温烧制。 明代宣德年间开始流行五彩技法，后再嘉靖万历年间达到烧制高峰。 此件作品即为先以透明釉高温烧制，而后以含铜、铁、锰等化学成分的著色剂之釉料绘於白瓷上，二度低温烧制的成品。。
无论黑胎还是白胎，都採用相同的烧制工艺，在同一窑中同时烧成。 釉料可以分成石灰釉和石灰硷釉两种。北宋用石灰釉，烧制时容易流釉，所以不能外罩厚釉；南宋用石灰硷釉，高温下比较黏稠，因此可以多次上釉，釉层很厚，烧成品玻璃化的程度很高。粉青釉即为石灰硷釉，上佳者如同青玉；梅子青釉烧成温度和玻化程度更高。 青釉本身要求胎体不能过於洁白，通常会在瓷土中掺入紫金土来加深素胎的顏色。。
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宣德青花云龙纹葵口洗」以2980万元人民幣成交。在2006年4月香港苏富比拍卖会上，「清干隆青花釉里红海水九龙纹梅瓶」则以843.76万港元成交。 明清景德镇窑烧制的梅瓶在拍卖市场上身价不菲，以青花梅瓶居首，以清三代为最。永乐、宣德。
釉里红是江西景德镇创烧的一种瓷器釉彩，在晚唐已有出现雏形，元代发扬成熟。以氧化铜在瓷胎上彩绘，再涂一层透明釉，以高温还原焰烧成，呈红色光润柔和。明宣德时期以及清康熙、雍正时期为釉里红发展的高峰期。 元釉里红玉壶春瓶（内蒙古博物院藏） 元青花釉里红镂雕盖罐（北京故宫博物院藏） 明洪武釉里红缠枝菊纹碗（日本松冈美术馆（日语：松冈美术馆）藏）。
宝石红茶鍾为明朝宣德时代的官窑作品，通体施红釉內无印饰。为一盛装器，高 5.2公分、口径 10.2公分、足径 4.3公分，外型撇口，圆唇，深弧壁，矮圈足。釉色较鲜红，口足均有白边，白釉底部泛青，上刻划「大明宣德年制」六自二行楷款，外加双圈。此件作品深得清朝干隆帝。
釉的运用和多次上釉技术的掌握，龙泉窑青瓷转向注重釉色上的使用，相对纹饰的装饰在比例上较少量。南宋主要是多次上釉，因此釉层也较厚，而当釉层一加厚，原先的刻划花很容易被厚釉所覆盖，所以到了元代，因应转变又流行露胎、贴塑、模印等装饰手法，这样玉质感的釉。
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青花加彩为青花瓷的一种装饰技法，由釉下青花与釉上彩组合而成。在起自身演化中，技法从单一到繁复，釉上彩由单色到多色。在此以釉上加彩数量分类为：青花单彩（如青花金彩、青花红彩等）、青花双彩（如青花红绿彩、青花黄绿彩）、青花五彩（泛指使用三种以上的釉彩）。 在宣德朝，双勾填色技法为青花瓷的主要画法，但仅有部分的青花加彩瓷使用釉。
宣德青花，並且全面摹仿明代著名青花产品，惟妙惟肖。另有部份全新设计的造型，康熙时期大件式样少见。装饰更加图案化，战爭画片消失。青花釉里红达到歷来最高水准。 青花瓷与其他釉下彩瓷器生产流程並无本质区別，可以分为备料、制胎、彩绘、上釉、烧制等5个阶段。 青花所用原料可以分为3种：坯胎原料，釉。
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窄，从外观来看应当属於食器；然而以一般汤匙来说，该器尺寸较大，且装饰华美，因此也有人推测该器为一祭器。全杓胎体轻薄、修胎工整，除了口缘一圈无釉以外，內外皆满釉，因此可推知为覆烧制成。 器內满书青花兰札文种子字，以瓢心为中心，绘制一种子字，外围由少到多环绕种子字五圈。杓柄的部分总共三行横向的种子字，。
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釉中如铁含量高则为黑釉，如使用铜为着色剂，则为红釉，如含有钴，就是琉璃釉。白瓷并非指白色釉，而是在白色的坯胎上涂以含铁量低的透明釉后烧制成的瓷器。铅釉本身是透明的，但使用了氧化铜后就成为绿釉，使用了氧化铁则成褐釉，使用钴的便是蓝釉。三彩便是铅釉。
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釉。碗外壁半褐釉在腰部以下，腰部以上及碗里壁全为灰白釉，型状如同明朝宣德年间的压手杯，这是明朝早期碗的特征；第二种胎稍厚，直口，唇稍圆，施釉方法与第一种相同，圈足根内削一圈凹槽，具明朝中后期特征；第三种口、底与第二种类似，但挂了满釉，只足脊无釉，这种特征从明朝后期沿用到清朝。。
青白瓷，左（北宋），中（北宋或南宋），右（南宋） 湖田窑青白釉暗花碗，南宋 元代景德镇的制瓷水平较宋代空前提高，成为当时全国制瓷技艺最高的窑场，并设有“浮梁瓷局”，主管全镇的陶瓷生产。元朝是中国疆域最辽阔的朝代，这使景德镇瓷器的销售范围空前扩大，瓷器销量也较之前的宋代大大增加。景德镇元代所产的瓷器花色以青花和釉里红。
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