摘要：
刻成石碑。此碑为楷书字体，全碑共24行，每行50个字，碑身与碑首相连一体，碑首刻有六条缠绕的螭龙，碑额为篆书，分两行题写「九成宫醴泉铭」六个字。其碑布白疏朗，结体化长为方，点画比较淳厚，用笔稳健含蓄。学习书法者常以临摹此作品练习楷书。 碑文中明确记载，唐贞观五年（631年），太宗李世民皇帝命令修复。...
刻成石碑。此碑为楷书字体，全碑共24行，每行50个字，碑身与碑首相连一体，碑首刻有六条缠绕的螭龙，碑额为篆书，分两行题写「九成宫醴泉铭」六个字。其碑布白疏朗，结体化长为方，点画比较淳厚，用笔稳健含蓄。学习书法者常以临摹此作品练习楷书。 碑文中明确记载，唐贞观五年（631年），太宗李世民皇帝命令修复。
毛笔：又分为大楷、中楷、小楷。 针笔 代针笔 油漆笔 彩色铅笔 彩色笔 油粉彩 雷射笔 纹身笔 隱形墨水笔 改错笔 Hello笔 软笔：毛笔、油画笔、墨笔、海绵笔（地书使用） 硬笔：鹅毛笔、钢笔、铅笔、圆珠笔、记号笔、粉笔 书法 数位笔 墨水 转笔 维基共享资源上的相关多媒体资源：笔 [在维基数据编辑] ]。
mao bi ： you fen wei da kai 、 zhong kai 、 xiao kai 。 zhen bi dai zhen bi you qi bi cai se qian bi cai se bi you fen cai lei she bi wen shen bi 隱 xing mo shui bi gai cuo bi H e l l o bi ruan bi ： mao bi 、 you hua bi 、 mo bi 、 hai mian bi （ di shu shi yong ） ying bi ： e mao bi 、 gang bi 、 qian bi 、 yuan zhu bi 、 ji hao bi 、 fen bi shu fa shu wei bi mo shui zhuan bi wei ji gong xiang zi yuan shang de xiang guan duo mei ti zi yuan ： bi [ zai wei ji shu ju bian ji ] ] 。
白蕉治印两方，白蕉为钱君匋书行书《胜地善人》六言联。1949年5月25日，白蕉为进占上海的解放军赋诗：“揩眼相看此日新，阳乌潜曜始如春。精神为发宵无睡，城郭能知世有人。静后惊雷犹隐隐，行中战马亦振振。未哀十载流离了，终惜百年陇亩身。”同年与邓散木合著《钢笔字范》，是现代硬笔书法之滥觞。。
硬笔书法，相对於软笔书法（主要为毛笔），脱胎于传统书法艺术，书写工具有钢笔、中性笔、原子笔和铅笔等硬笔，因笔头质地坚硬有別於毛笔软质笔头，所写出的字称为「硬笔字」，而其具有艺术形式所展现者称为「硬笔书法」，较多以钢笔、原子笔为书写工具。 隨著书写工具的演进，在日常书写中传统的。
的造诣，其中以画的成就最大。他的山水画笔墨精谨，格局简约，山石取势峻峭方硬，林木造型盘弩犹劲，虽师法倪瓚，但又能“於极瘦削处见腴润，极细弱处见苍劲，虽淡无可淡，而饶有余韵”。弘仁的山水画很少用粗笔深墨和点染皴擦，画整体较淡色，线条疏简，画山时多用长线，给人以一派纯净、幽旷而又峻逸雋永的意境。。
王献之七八岁时始学书法，师承父亲。有一次，王羲之看献之正聚精会神地练习书法，便悄悄走到背后，突然伸手去抽王献之手中的毛笔，献之握笔很牢，没被抽掉。王羲之夸讚他：「此儿后当复有大名。」 有一次，桓温让献之在扇子上写字，献之挥笔便写，突然笔落扇上，把字污染了，王献之画小牛掩於扇面。。
的名人交游很广。《白石诗草》便录有李宣倜为齐白石题写的“诗中有画画中有诗，画意诗心相与追。齐翁诗名为画掩，画故雄姿诗无奈。自云不学无所师，得天独厚得人稀。苦硬清峭左之遗，诗如其人复奚疑。”李宣倜还经冯耿光介绍而与梅兰芳结识，和梅兰芳等京剧界名流交往十分密切。李宣倜是梅兰芳的。
的自来水笔)。 这两类笔价格接近下价的全塑胶原子笔，也可以反向传统认定方便的低价原子笔挑战，多半被用来教授练习硬笔书法的工具，或者在一些指定是墨水笔的班级的学生练习书写。 最好定期清洗清洁（一般清水即可），严重堵塞时需要把笔尖和笔舌抽出来清洗，所以不用时务必把內含墨水清除。。
的期间未曾放弃原本的画法，还大量尝试此类型之传统文人式写意花鸟绘画，並创作出许多相当传统的作品。不过其画风又跟其余写意派画家之风格迥异，高剑父的画里洋溢著金石风，亦即將书法融入绘画当中，特別汲取刻於碑文上之笔势，且又刻意以颤抖的运笔方式，使画面产生飞白。
承，至唐宋二派形成现状。南派以苏派为代表，金春刚是苏派技法的代表大师。 中国传统拓片的主要拓印对象是石碑、甲骨、青铜器皿上的书法文字，另有少量的花纹图案。拓片制作手法不同。简单可将纸覆盖在刻有欲拓内容的硬平面上，倾斜铅笔头，轻轻涂画，使图文的凹凸不平之处复制到纸上。中国传统拓印程序要求先将石头或青铜。
的盖兰。具体做法即是将芦苇管斜切开形成笔尖，待墨汁浸润后书写。近代的部分阿拉伯人则用金属或硬质尼龙等新型材料制做书法笔。 伊斯兰书法所用墨汁的制法有着悠久的历史，其配料与制作工艺也是多种多样的。其中主要有阿拉伯烟墨、库法墨、波斯墨、桑葚墨汁等。书写时多用黑色、棕色等深色墨汁，红黄白蓝金银等色偶尔也会见到，多为辅助装饰。。
硬笔书法学会，也担任书星会及日本书艺院的审查员，以及台日书法国际会议第一、三届的代表。除了教育方面的著作，还有诗集《化石的恋》、《悲哀的邂逅》、《十年拾穗》、《琴川诗集》（第1－4辑）。创作文类以诗为主。诗风感伤唯美，多描写浪漫爱情与表现伤春悲秋的情绪。 邱淳洸的《化石的恋》、《悲哀的。
命初期，田英章开办利用毛笔、钢笔、粉笔、刻蜡版等书写的硬笔书法讲习班。 1985年在北京创办“中国现代硬笔书法研究会”，担任秘书长、会长，同时在国内组建分会。1993年应中华人民共和国文化部、民政部之招，停止了跟日本交流而回国，组建“中国硬笔书法协会”，被推举为会长。后退出协会，任人事部「中国书画人才研修主任」。。
胡小石书法特点：用笔以碑体的方笔为主，沉著、厚实、老硬，並於沉雄之中有豪迈之气。结体布局，不拘一格。字的中宫紧收，主笔画能放则放，神纵、荡漾。 胡小石授课，別具一格。据周勋初回忆，胡小石给研究生上课时，常常“用一块旧的包袱，包起一迭厚厚的书，置於座位左前方。当讲到什么具体问题，就打开包袱，取出有关的。
∪＾∪
的故事举不胜举。 笔是中国所创，并影响到朝鲜、日本，等亚洲广泛地域的传统书写习惯。毛笔分硬毫，软毫和兼毫，硬毫以狼毫（黄鼠狼尾）为代表，软毫以羊毫（山羊须）为代表，根据写字绘画，种类，以及个人习惯的不同，用笔也不一样，羊毫柔软，狼毫刚健，兼毫柔中带刚。中国的书法和绘画，都是与毛笔的使用分不开的。
马国权《近代印人传》称其书法：「其於书，甲骨、彝铭、汉魏碑刻简牘皆遍习，时甲骨与简牘初出，尤所究心，甲骨大字多以茅龙，便面小字则藉助钝嘴钢笔蘸墨成之，峭劲遒峻，与刀刻之意相合。」並评其印刻：「而以甲骨文字入印，白文之作，布白错落有致，运刀劲利老到，妙得卜辞之遗，即作朱文，其用刀之率真瘦硬，均不失殷人意趣，苟非深探其奥，安可得耶。
的稻草（其木素和灰分含量比普通泥田生长的稻草低）。 欧阳脩; 宋祁. 新唐书·卷四十一·志第三十一·地理五. 维基文库. [2013-06-22]. （原始内容存档于2016-08-16） （中文（繁体））. 宣州宣城郡，望。土贡：银、铜器、綺、白糸寧、丝头红毯、兔褐、簟、纸、笔、署预、黄连、碌青。 。
的解读尚存爭议。 铭文前半部分颂扬文、武、成、康、昭、穆及时王（即共王）诸王的功德，后半部分记述墙所属的微氏家族六代的事跡，可与文献记载相印证，为研究西周史的重要史料。 维基文库中的相关原始文献：史墙盘铭文 （中文）史墙盘铭文拓片及简介. 中国硬笔书法在线. [2009-04-08]。
╯＾╰
王芝于至元二十八年（1291年）跋蔡襄《洮河石砚铭》墨迹中说：“右为蔡君谟所书《洮河石砚铭》，笔力疏纵，自为一体，当时位置为四家。窃尝评之，东坡灏流转神色最壮，涪翁瘦硬通神，襄阳纵横变化，然皆需以放笔为佳。若君谟作，以视拘牵绳尺者，虽亦自纵，而以视三家，则中正不倚矣。”《水浒传》第三十九回说：“吴用已思量心里了。如今天下盛行四家字。
书法大家的家学渊源，先向书法家萧子云学习，后学王羲之、王献之等先祖的法帖，为了领悟家法精髓，他在永欣阁內经歷三十年勤学不懈，终成佛门一代大书家。书法史记载，他刻苦习字的「退笔冢」和「铁门限」典故，为后人津津乐道。智永在书法史颇具贡献：其一，据称发明了「永字八法」；其二，是將自己的书法。
发表评论