摘要：
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在艺术上尤爱古人笔墨画风富春大岭图常山馆图.岸江洲图.窗封雪图.水阁幽山图.唐寅诗意图立轴.晚梧秋影图.溪口白云图.夏山烟雨图仙山楼观图恽寿平、王翚花卉山水合册1-6恽寿平、王翚花卉山水合册1-7恽寿平、王翚花卉山水合册1-8恽寿平、王翚花卉山水合册1-9仿巨然溪山雨霁图等我继续说。
zai yi shu shang you ai gu ren bi mo hua feng fu chun da ling tu chang shan guan tu . an jiang zhou tu . chuang feng xue tu . shui ge you shan tu . tang yin shi yi tu li zhou . wan wu qiu ying tu . xi kou bai yun tu . xia shan yan yu tu xian shan lou guan tu yun shou ping 、 wang 翚 hua hui shan shui he ce 1 - 6 yun shou ping 、 wang 翚 hua hui shan shui he ce 1 - 7 yun shou ping 、 wang 翚 hua hui shan shui he ce 1 - 8 yun shou ping 、 wang 翚 hua hui shan shui he ce 1 - 9 fang ju ran xi shan yu ji tu deng wo ji xu shuo 。
中说：“山水画要无人所想得到处，故章法位置总要灵气往来，非前清名人苦心造作。山水笔要巧拙互用，巧则灵变，拙则浑古，合乎天趣。”题识：霜叶如花缀晚霞，豆棚藤架野人家，朝朝垂着疏帘幕，时听书声出户哗。张大千归渔图2013拍241.5万张大千的山水画，无论繁密抑或简括，都体现出他还有呢？
水的画法在山水画中，水的表现是根据立意中的景况需要来决定其设置和主次角色，以及确立格调与精细程度的。水的设置有其规律，如：『高壑脉叠发流源，山势峻峭设瀑泉；岗峦曲折走溪涧，陵阿洲头画沙崖；壁立峡江涡险激，江湖纵深写平远。』在山水画中，水一般不用怎么去画，加深周围神经网络。
宋代的米氏云山代表了泼墨和破墨山水的最高境界，后世无人超越。黄宾虹认为泼墨“未易猝造”，刘知白也认为“米氏云山最不易学”，但刘知白在耄耋变法后，却将大泼墨推到了最后的极端，消融笔踪的跨度和幅度远远越出了二米的雷池，成为中国山水画史上最具代表性的泼墨大家。刘知等会说。
关仝是五代时期的杰出山水画家，长安(今陕西西安)人。他与荆浩、董源、巨然并称，堪称中国山水画健全、成熟的标志。王世贞(明代文学家、史学家)说“山水至大小李一变也，荆、关、董、巨又一变也”。关仝早年师从荆浩，刻意力学，形成自己的风貌，当时人称之为“关家山水”。关仝的说完了。
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而刘子久的北宗山水则开创了当年天津国画山水的新时代，称雄于天下。刘子久的山水画在整体风格上独具特色，他游离于南北两宗之间，但又稍微偏重宋代画法。这使得他的山水画表现手法丰富多彩，不拘一格。他的山水画主要强调线条的勾勒，多见侧锋行笔，勾皴混成一气，走势跌宕，起伏说完了。
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在唐代王维、张璪等人在山水画的创作中，改单线平涂的画法为墨色有深浅层次的画法，这种画法在当时被称为破墨法。现在所说的破墨法是指用破墨的方法作画。具体做法是在当前的墨迹未干时又画上另一墨色，以获得不同浓淡的墨色相互渗透、掩映的效果。破墨的方法很多，有浓破淡说完了。
孙天牧是中国传统北宗山水的一代巨匠，师从北宗山水名家陈少梅。他的作品一遍画就，一气呵成之作比比皆是，没有一定的传统功力是无法实现的。再看看那些挥洒自如的笔线和富于节奏感的水墨，可见传统功力之身深厚。孙天牧对传统山水画法具有渊博的知识和深厚的功力，尤精于北派是什么。
山水画是中国画的一种，以描写山川自然景色为主，魏晋南北朝时期，山水画从人物画中分离出来，形成独立的画种。中国山水画，源远流长，表现出丰富多彩的自然风光，体现了中国人的审美意识。从山水画的发展历程看，魏晋南北朝是萌芽期，隋唐五代是成熟期，两宋元代是高潮期，明清是衰落等会说。
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