摘要：
桑梓荒原记 毕华流：不再是贪玩中六生 互联网档案馆的存档，存档日期2016-03-04.，招职，2012-4-19 借物抒情或写人要两相比擬 （页面存档备份，存于互联网档案馆），长青网，2010-10-29 港作家毕华流曾摘冠 （页面存档备份，存于互联网档案馆），苹果日报，2003-10-19。...
桑梓荒原记 毕华流：不再是贪玩中六生 互联网档案馆的存档，存档日期2016-03-04.，招职，2012-4-19 借物抒情或写人要两相比擬 （页面存档备份，存于互联网档案馆），长青网，2010-10-29 港作家毕华流曾摘冠 （页面存档备份，存于互联网档案馆），苹果日报，2003-10-19。
一、《思旧赋》以怀念亡友嵇康与吕安，分为「序言」与「正文」两部分，序文回忆亡友弹琴之模样以及其临死之时所弹《广陵散》，歌颂亡友之风度；正文虚实相间，描写自身所处之艰难处境，借景抒情，后人评论道「向秀作思旧赋，家国万端，生机变乱，不可胜说。然而郁结者，欲说还休，休又难止。」 思旧赋：「余与嵇康、吕安居止接近，其人並有不羈之才。。
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yi 、 《 si jiu fu 》 yi huai nian wang you ji kang yu lv an ， fen wei 「 xu yan 」 yu 「 zheng wen 」 liang bu fen ， xu wen hui yi wang you dan qin zhi mo yang yi ji qi lin si zhi shi suo dan 《 guang ling san 》 ， ge song wang you zhi feng du ； zheng wen xu shi xiang jian ， miao xie zi shen suo chu zhi jian nan chu jing ， jie jing shu qing ， hou ren ping lun dao 「 xiang xiu zuo si jiu fu ， jia guo wan duan ， sheng ji bian luan ， bu ke sheng shuo 。 ran er yu jie zhe ， yu shuo hai xiu ， xiu you nan zhi 。 」 si jiu fu ： 「 yu yu ji kang 、 lv an ju zhi jie jin ， qi ren 並 you bu 羈 zhi cai 。 。
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1938年7月初，帮助郁达夫一家借寓在县城蔡记醋铺里，並一起创作诗歌。抗战时期，在重庆的国民政府军事委员会任职，文风改变，说：「脱离时代而言诗，放弃人生而说教，余未见其可。无论抒情言志，感时咏物，能常与时代同其呼吸，常与人生通其魂梦。」，写出大量爱国新诗，如〈芦。
言律诗89首、五言排律41首、七言排律21首、五言绝句24首、七言绝句53首。每卷以创作时间先后排序。 诗歌以律、古占大宗，从题材来看，抒情、写景较多，征战、咏物次之；数量较诸当时其他东寧作家为多，甚至超过沈光文相关诗作。其次，诗集言情写志，充分流露郑经在台时的所思所想，有助后人掌握其歷史事蹟与功绩外的情性面向。。
借中国春秋时期吴、越两个诸侯国争霸的故事表达了对“天下大势，合久必分，分久必合”这一历史规律的深沉思考。此剧缺点在于结构冗长，然而西施形象刻画得较为饱满，人物性格鲜明，并且第一次成功地把水磨调用于舞台，并开拓了昆山腔传奇借助生旦爱情抒发兴亡之感的创作领域。此外，《浣纱记》唱词优美抒情。
借诗句来表示想讲的意思。朝廷音乐机构中的乐官，可以讽咏诗句，暗示民心对施政的反应。春秋时期，各国之间的外交，经常用歌诗或奏诗的方法来表达一些不想说或难以言喻的话。 《诗经》为中国第一部纯文学的专著，它开启了中国诗敘事、抒情。
感真挚动人，清新雋永，用活的口语。他又善於借景抒情，情景交融，富有诗意，绚丽多彩，情调与音韵和谐。他曾经説过:我的兴趣本在诗，现在是偏向宋诗;我是一个做散文的人，所以也热爱散文化的诗。因此，在他的散文中，也流露出诗的美感。 朱自清早期作品，以擅长写景、抒情见长，如《桨声灯影裏的秦淮河》、《背影》、。
涡》、《相思豆》、《漂流的新娘花》、《等郎妹》等。剧本唱词有客家山歌特色元素，基本是七字一句，四句一首，间有迭板山歌加衬字；多属借物比喻、语义双关的唱句，以比、兴的手法抒情。唱腔音乐以客家地区的山歌、説唱音乐、杂腔小调和宗教音乐为基础而形成发展，唱腔结构在山歌联缀的同时採用板式变化。表演方面除借鑑民。
代的网上部落格最终出版成书。各行业背景人士，包括医护、纪律部队、航空人员、传播媒介甚至是外嫁外地香港女士在外国生活等，分享专门见闻。虽则小品文文学、抒情文学、报导文学之文学水平文学价值参差，不过仍然大幅度地扩展香港文学內容范畴。 一般追溯香港文学的源头，大多从中国国共內战期间南来文人来港后从事文学创。
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抒情小赋”。就是说，以自然的小情景，悲恨为题材，运用高度的修辞技巧，从而建构出美的世界。赋的风格大大地改变了。至西晋，左思写下《三都赋》，同类型像汉朝的长篇敘事赋的作品也不断地出现，但南朝的《昭明文选》所收录的汉魏六朝的赋均是一些抒情小赋。。
刘心武《红楼望月》 董启章《天工开物·栩栩如真》 唐诺《阅读的故事》 南方朔《回到诗》 於2005年1月16日出版之十九卷三期该刊公布。 陈桂棣、春桃《中国农民调查》 章詒和《往事並不如烟》 汪暉《现代中国思想的兴起》 黄智贤《战慄的未来》 姜戎《狼图腾》 余秋雨《借我一生》 聂华苓《三生三世》 陈冠中《香港三部曲》。
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。 千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。 人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。 今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。 《陋室铭》是韵文中借物抒情的名篇，“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵”。刘禹锡的陋室铭被中华民国国民中学国文教科书列为必读之课文，之后也为中国大陆的初中语文教科书所收录。。
中国古典文学分为诗和文，文又分为韵文和散文，中国的抒情诗和文言文最早而比较发达。 文学一般分为小说、散文、诗歌、剧本，并称为四大文学体裁； 诗歌，传统的诗歌是有韵律的文学作品。它通过想像与抒情来表达某种强烈的情感。诗歌是历史最悠久的文学形式。中国是世界上诗歌最发达的国度之一。从中国最早的诗歌总集诗经，最早的长篇抒情。
藉由这种修辞法让文章变得更有趣味，同时让人觉得更有亲切感。擬人、擬物等都是擬的一种修辞。一般来说这种修辞法比较適合运用在记敘文、抒情文以及童诗或是寓言方式的文章，但比较不適合用在论说文等需要议论、说明的文章中。 將有生命的人物转变为虚构的状態，或是將此物擬彼物，使其物性化，称为擬物。 以物擬物。
散文中也有一类抒情散文（英语：lyric essay）。 常用的抒情手法包括: 直接抒情：不借任何事物或手段，直接表达出內心感情。 间接抒情：透过其他事物，间接表达出內心的感情 以物抒情：藉描写物件的特点，联系个人感受，间接地抒发內心感情。 借景抒情：大多带着主观感情去描写景物，间接地抒发內心感情。 间接抒情文的结构一般分为三种：。
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借物抒情，指描写物象来寄託感情，是一种间接抒情的方法。所描写的物象在外形和特质上，必须与所寄託的感情有相似的地方，这种写作方法可以含蓄地表达感情。 借景抒情不同於託物言志。是指作者带著强烈的主观感情去描写客观景物，把自身所要抒发的感情、表达的自己的心情寄寓在此景此物中，透过描写此景此物。
向甚少填写慢词，所用词调多为篇幅短小的小令，柳永则大量使用了篇幅较长、流行於市井间的慢词。柳永对词坛的两大贡献，一是「领字」的使用，一是在敘事抒情中注入抒情成份。柳永羈旅行役之词，就內容而言，在词的发展演变史上，具有开拓的作用。当时士大夫並未以词正面抒写自己的怀抱和志意，柳永拓展五代以来离別相思之。
魏晋志怪、唐传奇、宋元明笔记小说，以及清代文言小说双璧《聊斋志异》与《阅微草堂笔记》，都在恐怖之中寄寓作者的理念，深刻反应当时的社会问题，形成一种反抒情的、中国乃至於东亚特有的「恐怖写实主义」传统。如同梦境透过恐惧来教导我们，这些小说表现了强烈的粗糙感、失序感、莫名感、速度感与错愕感，比起暴力、死亡。
者及有才能的官吏。由於他才华横溢，在官场逐渐活跃起来，在庙堂上有一定的地位。在这时，庙堂的诗风出现改变。宋初的草莽诗风藉著他的手被带进庙堂，一变晚唐以来西崑体的诗风。从此，贵族的抒情及重视华美为特征的晚唐诗风逐渐退出主流，反之以士大夫的识见及政治为特色的宋诗的基础確立起来。官场得意的欧阳修对在官场不。
抒情诗是一种以艺术形象来反映生活，抒发诗人在生活中激发起来的思想感情的诗歌，有时直抒胸臆，有时含蓄。该种诗借景抒情，因此不会详写生活及事件的过程，一般无完整的故事情节，不具体描写人物和景物。与具有具体性、明确性的叙事诗相对，抒情诗具有含蓄性、主观性、个性化、诗意化等特征，有的还会体现时代特色。。
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