摘要：影片公司拍摄默片《浪蝶》，结识片中女主角唐雪卿（唐涤生的堂姐），结为夫妇。在上海的期间，昆剧及京剧对他起了很大启发，他看见粤剧中乱穿服装，觉得很不合理，下定决心吸收京剧场面和体制，引进粤剧，改革音乐、锣鼓等技巧。 1927年，回到香港加入「天外天」、「新景象」、「大江东」等戏班。当时男角没有化妆，。...●＾●
影片公司拍摄默片《浪蝶》，结识片中女主角唐雪卿（唐涤生的堂姐），结为夫妇。在上海的期间，昆剧及京剧对他起了很大启发，他看见粤剧中乱穿服装，觉得很不合理，下定决心吸收京剧场面和体制，引进粤剧，改革音乐、锣鼓等技巧。 1927年，回到香港加入「天外天」、「新景象」、「大江东」等戏班。当时男角没有化妆，。
术，並拜台湾布袋戏资深表演艺术家李天禄为师，1995年又拜台湾资深戏曲乐师邱火荣为师，深入学习戏曲司鼓（以锣鼓点子引导和掌控戏曲表演的节奏）艺术，並师从台湾国立国光剧团京剧队鼓师吕永辉学习京剧司鼓艺术。 林永志善长台湾歌仔戏、台湾布袋戏、台湾北管戏的司鼓，在亦宛然掌中剧团、乱弹娇（北管）剧团、河洛。
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shu ， 並 bai tai wan bu dai xi zi shen biao yan yi shu jia li tian lu wei shi ， 1 9 9 5 nian you bai tai wan zi shen xi qu le shi qiu huo rong wei shi ， shen ru xue xi xi qu si gu （ yi luo gu dian zi yin dao he zhang kong xi qu biao yan de jie zou ） yi shu ， 並 shi cong tai wan guo li guo guang ju tuan jing ju dui gu shi lv yong hui xue xi jing ju si gu yi shu 。 lin yong zhi shan chang tai wan ge zai xi 、 tai wan bu dai xi 、 tai wan bei guan xi de si gu ， zai yi wan ran zhang zhong ju tuan 、 luan dan jiao （ bei guan ） ju tuan 、 he luo 。
《定军山》是中国的第一部自摄的电影，也是中国第一次尝试拍摄的影片。清光绪三十一年（1905年）播出。由著名的“谭派”京剧创始人谭鑫培扮演主角黄忠，导演任庆泰，摄影刘仲伦。影片以传统京剧定军山为题材，拍摄了“请缨”、“舞刀”、“交锋”等场景。影片利用阳光在北京丰泰照相馆中院的露天场地上拍摄（今南新华街。
刘大鹏（1952年—2021年6月18日），台湾京剧鼓师。陆光剧校、国立台湾艺术专科学校戏剧科、佛光大学艺术学研究所毕业。国立台湾戏曲学院戏曲音乐学系专任副教授、国立台北艺术大学音乐学系、国立台湾艺术大学中国音乐学系兼任副教授，著有《京剧锣鼓进阶教材》等书。。
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出的最新专辑《旋转》，增加了更多元的作曲元素与配器的可能，展现出爵士乐惊人的度量与腹地。有趣的是，在此张专辑中收录的《京剧回忆录》，除了京剧的板腔与旋律线之外，亦加入了大量京剧锣鼓经的元素，也可以说在本张专辑中，丝竹空乐团已然悄悄地触探中国传统戏曲此一极为重要的艺术领域。 • 2007年 发行首张同名专辑《丝竹空》。。
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大字可能为以下意思： 大字：日本在明治时代开始使用的行政区划单位，其上层的区划为市町村，下层的区划为小字。 即楷书中的大楷也称为「大字」。 指毛笔书法。 京剧群眾齐唱的唱词，用大的字体写在工尺谱中间，是为大字；而曲谱附在大字旁边。有大字的曲牌叫做；又称混牌子、混曲牌、锣鼓曲牌等。 契丹大字 女真大字。
侯佑宗（1909年—1992年），京剧鼓师，以在京剧音乐艺术上的成就在1989年成为台湾中华民国教育部民族艺术艺师，曾任台北中国文化大学、关渡国立艺术学院（现在的国立台北艺术大学）、板桥国立台湾艺术专科学校（现在的国立台湾艺术大学）教师，教授京剧司鼓艺术。 台湾行政院文化建设委员会1992年出版《侯佑宗的平剧锣鼓。
一定的时候，由场面和后台的演员齐声帮唱，高亢辽阔，烘托剧情，渲染舞台气氛。其乡土味很浓，风格明朗。 庐剧的伴奏乐器有锣鼓、高胡等，以高胡为主胡。 庐剧的表演程式多借鉴自其他剧种，如京剧、徽剧等。庐剧行当有花旦、小生、青衣、老旦、老生、小丑等。 庐剧因地域特色分为西路、中路、东路三路。西路（亦称上路）。
王燮元（1909年－1970年12月4日），京剧鼓师，从齐向阳、咎树云学习京剧司鼓（以鼓带领乐队）艺术，曾为梅兰芳、黄桂秋、周信芳、马连良、谭富英、盖叫天、刘奎官、林树森、徐碧云、唐韵笙、言慧珠等京剧表演艺术家司鼓。 著有《京剧锣鼓演奏法》（范石人、许锦文协助文字工作）等书，影响深远。。
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和汉剧，并吸收了秦腔、昆曲、梆子、弋阳腔等艺术的优点，在北京形成的。京剧形成后在清朝宫廷内得到了空前的繁荣。京剧的腔调以西皮和二黄为主，主要用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹。 京剧於2010年，获选进入人类非物质文化遗产代表作名录。 清朝干隆五十五年（1790年），来自南方的四个徽剧戏班三庆班、四喜班、和春班、。
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苏焕学（1942年—），京剧鼓师，哈尔滨人，以京剧司鼓艺术上的成就获评为中国国家1级演员的正高级职称，长期在直属中华人民共和国文化部的（北京）中国京剧院（现在的中国国家京剧院）工作，做鼓师。 1956年苏焕学考入中国戏曲学校，及后在1962年入中国京剧院四团，他在1991年录制《中国京剧锣鼓经大全》录音资料。。
川剧锣鼓在川剧音乐中起着举足轻重的作用，除在戏中伴奏外，还直接表现剧中人物的思想感情。常用的小鼓、堂鼓、大锣、大钹、小锣统称为“五方”，加上弦乐、唢呐为六方，由小鼓指挥。演唱时，由于锣鼓贯穿其间，使唱、做、念、打几方面能有机地结合在一起，形成川剧艺术特有的风格。同时，川剧锣鼓。
京剧吸收了一些成分。 辛亥革命后，不少京剧艺人转入闽班教戏，所以闽剧音乐也吸收了皮黄调。 闽剧的曲牌大部分从弋阳腔、四平腔、徽调和昆曲衍变而来的，有不少唱腔仍保留有弋阳腔的特点，即“一唱众和”的帮腔和“夹滚”。 闽剧介头（打击乐过门），是综合了江湖、平讲、逗腔、唠唠，以及本地民间音乐“十番”的锣鼓。
风筝魏的材料均选用上等优质材料，骨架穿眼儿，扣榫固定，结构繁多。裱糊工艺均用真丝，绢，绸，并用纯手工描绘，着色上采用退晕法。其代表作有：“锣鼓雁”、“飞鹰”、“龙睛鱼”、“螃蟹”、“松鹤延年”、“送饭”、“背负锣鼓”。 2001年获中华天津民间精品展银奖。 2004年获中国民间艺术山花奖，民间工艺奖银奖。 2004年获联合国教科文组织授予“民间工艺美术家”称号。。
使人联想到江河船飘，挥动马鞭，便可想见骏马奔驰，许多虚擬表演不求真似，只求传神。」 泥沙的解释：「西方人不惯听京剧花旦尖声刺耳发声，好像猫儿的尾巴被踩著时发出的尖叫似的，令人生厌，粤剧的锣鼓也吵耳难受」 杨慧仪. 戏曲 Xiqu Centre？Chinese Opera？. 2013-02-05。
黄建铭，台湾戏曲鼓师，从小在家族剧团学习台湾客家戏；採茶戏和台湾歌仔戏等戏曲的司鼓（以锣鼓点子引导和控制戏曲表演的节奏）艺术，后入位於台湾台北市內湖区的国立復兴剧艺实验学校中国戏剧科（现在的国立台湾戏曲学院京剧学系）学京剧。 后专工戏曲武场（打击乐部），並师从台湾歌仔戏鼓师王清松学习台湾歌仔戏司鼓艺术。。
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规定，影片的字幕中不上配音演员的名字。《大闹天宫》的对白特点是介于京白和朗诵之间的声音，背景音效中采用了京剧的锣鼓点来衬托，很好地烘托了打斗场面的气氛。影片的音乐创作由吴应炬担任，他除了应用锣鼓点让整部影片冲面浓郁的民族特色外，为了表现七仙女的妩媚，他创作了一段昆曲，使影片的节奏张弛有度。。
中国的戏曲音乐是中国戏曲中的音乐部分，在中国很受欢迎也较为普及的音乐之一。广大地区都有自己的地方戏曲。其代表是崑曲和京剧。中国戏曲音乐通常以高调的唱腔为主，并以笛、皮鼓、梆子、锣和京胡等弦乐器伴奏。其他中国戏曲音乐代表有：河北梆子、豫剧、评剧、越剧、粤剧、秦腔、黄梅戏、潮剧、高甲戏和傩戏等。全中国共。
除了京剧、粤剧等少数剧种外，很多地方的锣鼓经已濒临失传。 拿崑剧的锣鼓来说，不仅乐器京剧化，锣鼓经的唱唸亦京剧化，行当內称之为“崑戏京锣” 除此之外，一些地方上像是苏南的十番鼓所用锣鼓唱唸口诀，也是类似情况。 锣鼓经中，常用的节奏型称为「锣鼓点」。 京剧 崑剧 粤剧 [1]粤剧常用锣鼓点 [2] （页面存档备份，存于互联网档案馆）粤剧合士上-锣鼓点。
在中国中央音乐学院附中学习打击乐专业，后参加中国中央乐团管弦乐队（通称中央交响乐团）工作，担任打击乐演员。 期间並学习京剧锣鼓（师承谭世秀先生）、浙江舟山锣鼓、山西絳州鼓乐、陕西西安鼓乐、广东潮州大锣鼓等民乐打击乐艺术。 1984年移民英属香港，加入香港中乐团，其后出任敲击首席。直至2019年卸任。
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