摘要：1931年生于湖北汉口，从小学习二胡、琵琶等民族乐器，喜爱戏曲和民间音乐，没有受过正统音乐训练。1949年，毕业于商业专科学校，1950年到重庆人民广播电台工作。 1952年，彭修文被调到中央广播民族乐团，1953年任该乐团指挥兼作曲。此期间，他创作和改编了。...1931年生于湖北汉口，从小学习二胡、琵琶等民族乐器，喜爱戏曲和民间音乐，没有受过正统音乐训练。1949年，毕业于商业专科学校，1950年到重庆人民广播电台工作。 1952年，彭修文被调到中央广播民族乐团，1953年任该乐团指挥兼作曲。此期间，他创作和改编了。
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仙居音闲居吟 中国民族器乐典藏：二胡 蒋风之二胡演奏艺术 蒋风之二胡曲八首 蒋將传统二胡的圆形琴筒改为哑铃型，被称为「蒋氏南胡」。又与周荣庭、陆修堂等共同设计出「洋山柄头」二胡和「回纹头」二胡。另外蒋还深入钻研二胡琴弓的制作，其中「歪把弓」就是他研究的成果。 演奏上，蒋风之对弓法和指法有明確的整理和发展。。
xian ju yin xian ju yin zhong guo min zu qi le dian zang ： er hu jiang feng zhi er hu yan zou yi shu jiang feng zhi er hu qu ba shou jiang 將 chuan tong er hu de yuan xing qin tong gai wei ya ling xing ， bei cheng wei 「 jiang shi nan hu 」 。 you yu zhou rong ting 、 lu xiu tang deng gong tong she ji chu 「 yang shan bing tou 」 er hu he 「 hui wen tou 」 er hu 。 ling wai jiang hai shen ru zuan yan er hu qin gong de zhi zuo ， qi zhong 「 wai ba gong 」 jiu shi ta yan jiu de cheng guo 。 yan zou shang ， jiang feng zhi dui gong fa he zhi fa you ming 確 de zheng li he fa zhan 。 。
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台湾屏东县恒春镇一带，有极具特色的当地民谣，使用《思想起》、《牛尾绊》、《五孔小调》、《四季春》、《平埔调》等曲调自弹自唱，有时加上大管弦、壳仔弦、民乐二胡等伴奏。 名家有陈达（歿）、张新传（歿）、张文杰（歿）、朱丁顺（歿）、吴登荣等。 杨秀卿得到台湾教育部民族艺术薪传奖和国家文艺奖，被。
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2003年，与妻子彭苙榳担任二胡演奏员，在高雄市、屏东县等地巡回公演阎惠昌创作的《鹊桥仙双二胡协奏曲》，陈澄雄指挥高雄市国乐团。 2008年4月10日因淋巴癌在高雄市去世。 丁鲁峰於1977年研发出「双千斤板胡」，有2个千斤，比较容易转调，音域拓宽，並將塔吉克曲《[[美丽的塔什库尔。
调新谱》、《佛曲谱》及《安次县哨子曲谱》等记录古乐及民间音乐的乐谱。 在他所作的曲上，可以看到融合中西而创新的影子，並且和当时的时代背景和其心境思想相契合。如二胡曲《光明行》，藉此曲表达对国乐改革的期望，並藉此雄壮有力的乐曲否定中国音乐萎靡不振的观点；此曲亦保有。
坡、台湾等潮人聚居地。它的乐器大约可分弦类：有白字头弦、外江头弦、二弦、二胡、三弦、琵琶、月琴、秦琴、箏、洋琴等；管类：吹、横笛。鼓板：鼓、板、梆子。铜器：苏锣、斗锣、月锣、鈸。 基於潮州的民歌、歌舞音乐等，並吸收各地戏曲音乐，包括弋阳腔、粤剧、昆曲、汉调、秦腔以及宗教音乐如法曲、道曲等，约形成於16世纪至17世纪。。
的概念；现代不少中乐团都会委约作曲家专为乐团创作新作品。 一般专业乐团的人数大约60-80人左右。 拉弦乐器 高胡（约3-8人） 二胡（约10-20人；常分为二胡I及二胡II，类似於西洋交响乐团的小提琴） 中胡（约3-8人） 大提琴（或革胡；6-10人） 低音提琴（或低音革胡；3-5人） 弹拨乐器 柳琴（或小阮；约2人）。
调的唱腔丰富，具有本行当特有的套路和板式。演员演出时以本嗓演唱同时辅以假声，其中流行唱腔的主因较其他剧种高出5个音节。 伴奏乐器以俗名为“上天梯”的四胡为主，月琴、卧笛为辅，随着其发展逐渐增加了诸如短杆坠壶、二胡、唢呐、闷子、三弦以及琵琶等。文场与武场的伴奏有所不同，文场乐器以坠壶、二胡。
而成的曲种。上海说唱要求说唱结合，并穿插运用各地的方言。唱调吸收了苏滩、宣卷和各地民歌、小调以及各种地方戏曲、曲艺的唱腔。上海说唱一般由1人演唱，也有由2人以上演唱。演员说唱时还会自击三巧板。伴奏乐器一般有扬琴、琵琶、胡琴、月琴、三弦、二胡、笙等，并用鼓板作为打击乐器。 《中国老年百科全书 文化·教育·修养卷》。
乐器演奏，而演唱时的曲牌伴奏则采用唢呐等吹管乐器加上二胡等弦乐器演奏。 第四十卷 文化. 宁波市志. 中华书局. 1995. ISBN 978-7-101-01507-2. 马灯调. 宁波市非物质文化遗产网. [2012-01-10]. 马灯调. 北仑新闻网. 2009-01-19 [2012-01-10]。
南中部，受到汉音乐和占婆音乐双重影响。中国的一些戏曲唱腔（如潮剧）也传入越南。 15世纪末至18世纪，越南的乐理（台音律、音阶、调式、工尺谱等）、乐器（如月琴、琵琶、二胡、筝等）以及戏曲音乐、说唱音乐（大鼓词等）与中国类似，月琴和筝演奏的古雅曲《征妇》、《南哀》、《南春》（《流水》）、《连环》、《。
二胡，古称胡琴、奚琴，於中华民国时期改称二胡，[来源请求]是一种拉弦乐器。有两根弦，现代二胡以纯五度定弦，在胡琴之中属於中高音域乐器。现在各地方根据需要的条件，独立发展出不同形状的弓弦乐器，如高胡、京胡、板胡、二弦、喇叭弦等。为满足中乐交响化的需要，根据二胡的制式，也另外发明中胡等。。
题目〈论述台湾现代国乐的歷史脉络与发展（1900－迄今）－政治体制下的音乐文化演变〉）。 曾任高雄市实验国乐团（现在的高雄市国乐团）团员，演奏中胡、二胡等胡琴类乐器。 1990年起向高雄市实验国乐团时任驻团首席指挥关迺忠学习作曲艺术。 1995年起跟高雄市实验国乐团时任驻团首席指挥阎惠昌学习指挥艺术。
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调”等民间小调、手工技艺和生活习俗相结合发展而成，作为江南皮影戏的代表现已被列为中华人民共和国国家级非物质文化遗产。 海宁皮影戏唱腔上以“弋阳腔”、“海盐腔”为主要基调，杂有地方戏曲以及山歌调、花园调、采茶调等民间小调，曲调高亢、激昂，宛转幽雅，配以笛子、板胡、二胡。
演员伴奏唱腔和带领音乐旋律），夏魁连演奏京剧二胡（京二胡），白登云打鼓。 1956年，周恩来请吴祖光编导的程砚秋舞台艺术彩色京剧电影《荒山泪》，他是琴师，並应邀创作和演奏片头乐曲，以「序曲」职称在片头列名。 程砚秋过世后，他在中国京剧院四团工作，並隨全团调到寧夏银川市，独立为寧夏京剧团。。
高我低，加花变奏，嵌挡让路，即兴发挥」等。笛子和北方短而高亢的“梆笛”不同，是长的“曲笛”（或者用较细的丝竹笛），吹奏的乐声绵软，和二胡等乐器配合非常和谐。著名的曲目有《三六》、《梅花三弄》、《春江花月夜》、《行街》、《四和如意》、《云庆》、《欢乐歌》、《中花六板》，号称“八大名曲”。。
有史可证。其表演形式通常为一至二人自操二胡或者三弦的说唱表演，以唱为主，间有说表，另外有人以三弦、月琴、低胡等乐器的伴奏。伬艺对福建的闽剧成型、发展也有著一定的歷史渊源关係。 福州的伬艺，约形成于大明朝的嘉靖年间。是由民间卖唱艺人在民歌小调。
二胡小段旋律的再现之后，最后再由笛子回到前段的旋律，並由弹拨乐器、二胡、低音乐器结束。 第2段快板 为一连串主题音乐的快速进行，以弹拨乐器的特色的「点」为骨干，连接各个主题。小快版加速到很快的快版，带起一连串高潮。快板依照音乐风格及调性可分为3段： 低音乐器及二胡。
二胡、笛子、月琴及风琴。1954年，刘文金来到河南省会郑州市就读高中，被推选为乐队队长。1956年他高中毕业后考入中央音乐学院，先后向林超夏、黄晓飞学习作曲，向吴式锴、段平泰、杨儒怀、吴祖强、王澍等学习和声、复调、作品分析、管弦乐配器等乐理；乐器方面，钢琴师从刘育和，二胡、唢呐、笙等中国民族乐器则师从陈振鐸、赵春峰。。
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