摘要：
接下来一大段夫妻对唱:“可记得,我当初求师来板仓……”演员用越剧〔降B调〕演唱,男女声同调异腔处理,十分和谐好听,使得夫妻话别时的内心感情抒展得深切感人。最后一句“一时......
接下来一大段夫妻对唱:“可记得,我当初求师来板仓……”演员用越剧〔降B调〕演唱,男女声同调异腔处理,十分和谐好听,使得夫妻话别时的内心感情抒展得深切感人。最后一句“一时
越剧中常用的主要腔调是[四工调]、[尺调]、[弦下调];唱腔的基本板式是[中板],常用的还有[快板]、[慢中板]、[慢板]、[快板]、[快中板] 、[散板]、[连板]、[嚣
yue ju zhong chang yong de zhu yao qiang tiao shi [ si gong tiao ] 、 [ chi tiao ] 、 [ xian xia tiao ] ; chang qiang de ji ben ban shi shi [ zhong ban ] , chang yong de hai you [ kuai ban ] 、 [ man zhong ban ] 、 [ man ban ] 、 [ kuai ban ] 、 [ kuai zhong ban ] 、 [ san ban ] 、 [ lian ban ] 、 [ xiao . . .
我的尝试是,除了常用的同腔异调、同调异腔之外,先后在几个戏中与作曲苏进邹、男演员史济华等合作,试用E调来进行男女对唱。在《十一郎》“洞房”一段中,史济华运用他音域宽的特点唱
如《盘夫》、《血手印》第一场,用的都是[四工调];《穆桂英挂帅》的“辕门外”也碰饥是一段非常独特的[四工调]。 [C调腔]属[四工调]的“反调”,定2-6弦。[C调腔]
亲亲您好！越剧里面通常使用的主要音调是高胡频调，这被称为“桃胡戏”，传统上认为更有节奏感，更容易唱出高胡频调。该调子用两种调音器来制定，一个为中心调音器
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如《盘夫》、《血手印》第一场,用的都是[四工调];《穆桂英挂帅》的“辕门外”也是一段非常独特的[四工调]。 [C调腔]属[四工调]的“反调”,定2-6弦。[C调腔]的曲调飘逸舒展,既
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《梁山伯与祝英台》“十八相送”里的女女对唱,如果硬要转成男女对唱是很难的,但一些新戏的唱腔,特别是在过门衔接上,都已经有了一整套来应对的方法。像男女对唱里面的同腔转调,有同
今年是男女合演60周年,上海越剧院男女合演一直在实验探索的路上,是越剧男女合演继续前行的探路者,先行者。谈到男女合演不得不谈到声腔问题,尤其是男女声的对唱,
该剧首次采用E调定调,主角男腔唱范派[尺调],女腔以[尺调]的中高音区旋律为基础,吸收了[弦下调]及[四工调]的音调,使男女腔转接自然、浑然一体,丰富了男女声对唱形式。《戏文》杂志于1981年10月第三
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