摘要：
墙范围之内。在15世纪，建造了附属的瓦隆布罗扬斯的回廊，它是长方形的，由细长的柱子装饰。， 教堂的后殿在1585年重建。木制唱经楼也是建于同一时期，由来自贝加莫的亚历山德罗·比格尼设计。立面和钟楼均为砖砌。前者装饰有用柱子支撑的拱门。正门上方宏伟的玫瑰窗描绘了三博士的梦与朝拜，作者是所谓的月份大师，他还活跃在费拉拉主教座堂。。...
墙范围之内。在15世纪，建造了附属的瓦隆布罗扬斯的回廊，它是长方形的，由细长的柱子装饰。， 教堂的后殿在1585年重建。木制唱经楼也是建于同一时期，由来自贝加莫的亚历山德罗·比格尼设计。立面和钟楼均为砖砌。前者装饰有用柱子支撑的拱门。正门上方宏伟的玫瑰窗描绘了三博士的梦与朝拜，作者是所谓的月份大师，他还活跃在费拉拉主教座堂。。
建设工作和人口流动。当时，奥斯曼男爵主持了巴黎重建，兴建许多直线的大街和辉煌的建筑。 在圣奥斯定堂的立面，拱廊上面装饰着四福音书作者，再上面是十二使徒和玫瑰花窗。在内部，铸铁柱子上装饰着彩色的天使，上面是拱形天花板和穹顶。花窗玻璃上描绘着第一世纪的主教和殉道者。教堂的管风琴最早使用了电力。 1896年，圣女贞德雕像竖立于教堂前。。
jian she gong zuo he ren kou liu dong 。 dang shi ， ao si man nan jue zhu chi le ba li zhong jian ， xing jian xu duo zhi xian de da jie he hui huang de jian zhu 。 zai sheng ao si ding tang de li mian ， gong lang shang mian zhuang shi zhe si fu yin shu zuo zhe ， zai shang mian shi shi er shi tu he mei gui hua chuang 。 zai nei bu ， zhu tie zhu zi shang zhuang shi zhe cai se de tian shi ， shang mian shi gong xing tian hua ban he qiong ding 。 hua chuang bo li shang miao hui zhe di yi shi ji de zhu jiao he xun dao zhe 。 jiao tang de guan feng qin zui zao shi yong le dian li 。 1 8 9 6 nian ， sheng nv zhen de diao xiang shu li yu jiao tang qian 。 。
觐见宫的前厅三面敞开，后面是一组红色砂岩的房间。 觐见宫 100 x 60 英尺，用支撑拱门的柱子划分。柱子和雕刻拱门的比例，显示了高级的美学和精湛的工艺。觐见宫有令人印象深刻的立面，有九个雕刻的拱门，装饰着镀金和白色贝壳石灰石膏作品。天花板和柱子涂成金色。 东墙中央有一个大理石宝座，上面覆盖着孟加拉屋顶。宝座下面的大。
三角楣，又称山花、山头，是希腊罗马时代和文艺复兴时期常用的建筑横梁上一种三角形的装饰形式，由柱子或壁柱支撑。它起源于迈锡尼时代的狮门形式，希腊时代在神庙上的这一三角形空间中刻上浮雕进行装饰。除了装饰外，也有遮挡屋顶的作用。 三角楣饰最为知名的实例之一是古希腊的帕提农神庙。 位于巴黎的马德莱娜教堂 位于罗马的万神庙。
、西、北三面各有一组建筑，建筑中央设有两层高的十字交叉拱大厅，四角分别立两根带座基的爱奥尼克柱子，卧室、客厅、餐厅、书房等环布四周。大厅地面为美术图案水磨石，四角设地下室采光窗。二层回廊四角各有两根塔司干柱子支撑檐部及十字叉拱顶。该楼外墙有方壁柱凸形窗，檐部有齿饰，造型新颖别致。。
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装饰的建筑艺术以及被称之为“乌尔内斯式”动物造型，和基督教建筑艺术。 对一根属于老教堂的柱子在地上一个洞的发掘发现，老教堂的墙由一些被插入柱子中底木支撑的。但并不清楚老教堂是否也像现在的教堂一样，在中殿上有着尖形的屋顶。北墙的入口和墙上的一些细节，以及山形墙的木板上，有着典型的“乌尔内斯式”的装饰。
该堂为大型石建筑，十字平面，罗马式装饰，灰色外墙，上部有穹顶。立面为典型的地震巴洛克风格，中间有一个小圆顶，两侧是两个对称的六边形矮钟楼。 教堂内部设有拱廊，以对抗地震的影响。柱子、拱门，和天花板上，都装饰着最近完成的视觉陷阱绘画。两侧都有花窗玻璃。 教堂内部的柱子、拱门 祭台 "Cathedral。
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柱顶（Entablature），是指位在柱子与柱头上方的水平上层结构，通常带有装饰，古典主义建筑中极为重要的要素。一般柱顶有多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式三种样式。在大多数罗马和文艺復兴建筑中，柱顶约等於柱子高度的四分之一，包含楣樑、饰带及簷口。 柱顶隨著古典柱式的不同而有许多变化，其中各个次部。
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当柱子使用斑岩或花岗岩时，科林斯柱的柱身通常为光滑的，而当是大理石时，科林斯柱的柱身通常都刻有凹槽。凹槽的数量从二十到三十二个不等（通常是二十四个），具体取决於柱子的直径，由於凹槽应对应於柱头四个面的中间，因此样条数必须能被四整除。 科林斯柱式的特色，则是其柱头装饰著两排交替排列的叶形装饰。
装饰性的柱子。 顶盖：主轴柱顶部的装饰盖，特别是在栏杆的末端。 基轨：或称枕轨。对于栏杆不插在踏板上面的楼梯，它们会在旁边安插入一个基轨。这就要求这一趟的栏杆需要同形状同大小。 垫板：在有基轨的楼梯上，栏杆与栏杆之间、地板上的一个装饰性填充物。。
装饰着瓷砖 形成马耳他十字架，这是三位一体的象征。 平面是常见的拉丁十字。它有一个八角形的拱形屋顶，通向一个中心点，里面有照明窗。教堂采用装饰繁复的巴洛克风格，但有些地方，如屋顶，相对而言装饰很少。。 正立面包含了旧教堂的一些遗物，例如十字平面、浮雕作品和咏经席的窗户，也引进了新的柱子。
lia-Romagna最大的罗曼式教堂。立面使用维罗纳粉红色大理石和镀金的石头，水平方向由三个门上方的走廊分割，走廊装饰着柱子和罗马雕塑。 内部有一个中殿和两个过道，由25根巨大的柱子划分。其值得注意的壁画绘于14－16世纪，还有穹顶内部的壁画。内殿有1479年的木制雕塑，15世纪的伦巴第学派雕像。。
钟乳体烘托的凸窗和阳台、多圆心样式的尖券、形如绞绳式的柱子以及图案精美细致的栏杆和窗棂等等，剧场顶棚上装饰有星光灿烂的的夜空景色。剧场内部平面布置紧凑合理，分前台和后台，后台悬挂有布景，前台设有乐池。建筑一楼入口处设有玻璃门，两侧设有柱子，柱子上面的横额呈拱形山花状，并作为牌匾，上书“光明社”。在。
出三分。次上合莲砖一层，比罨牙砖收入一寸五分。次上束腰砖一层，比合莲下龈收入一寸。次上仰莲砖一层，比束腰出七分。次上壶门柱子砖三层，柱子比仰莲收入一寸五分。次上罨涩砖一层，比柱子出一分。次上上方涩平砖两层，比罨涩出五分。”。 元代开始，须弥座趋向简化。典型的清代须弥座有6层，自下而上为圭角，下枋，。
装饰，形似盛满花草的花篮。相对于爱奥尼柱式，科林斯柱式的装饰性更强，但是在古希腊的应用并不广泛，雅典的宙斯神庙（Temple of Zeus）采用的是科林斯柱式。 托斯坎柱式（Tuscan Order）是古罗马5种主要柱式中的一种，它的风格简约朴素，类似於多立克柱式，但是同多立克相比省去了柱子。
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装饰中，显著的是马斯莫·斯坦茨奥内（Massimo Stanzione）为中央走道天花板所作的画。在修会的创始人圣加耶当封圣之际，Dionisio Lazzaro错误地将立面与庙宇的柱子用一面墙相连，造成这座建筑在1688年崩塌。 装饰在18世纪继续进行，多梅尼克·安东尼奥·瓦卡罗（Domenico。
地下室自1123年以来一直保留着以前的样子。地下室有大量而且密集的柱子。这些柱子风格各不相同，由建筑师Donatus设计。其中最著名是有一个抱着柱子的男人的雕像的柱子。当地的传说中那个人是巨人芬恩，大教堂的建造人。另一个柱子上有差不多姿势的一个女人的雕像，传说中是芬恩的妻子。现在我们并不知道柱子上的人究竟代表了谁，不过有很大的可能是圣经的人物参孙。。
前为主楼，后为附房。主楼前有花园。主楼为二层砖木结构楼房，红色筒瓦坡顶，清水紫红色砖墙。主楼首层设有暖廊、花室、餐厅、备餐厅、卧房、厨房。大厅顶部为彩色玻璃提拉通天窗，顶棚与柱子装有装饰灰线。餐厅内木制护墙板以木雕花饰点缀。主楼二层为卧室和会议室。建筑为附带庭院之西式楼房。 张学良旧宅 天津市人民政府，一九九七年六月二日公布。
装饰轮廓，中厅拱廊上的线脚雕刻有同样的多层，巨大的柱子上深雕以各种几何纹样，创造出一种沿某一方向运动的感觉。这些特色结合起来，形成了罗曼式时期最丰富和最有活力的室内之一。 虽然很多雕刻装饰有时被用于教堂的内部，但是此类装饰的焦点通常是在西面，尤其是在入口。被19世纪的作家称为“粗野装饰。
四根石柱均为抹角做法；每根柱子南北两面均有大型抱鼓石；柱子上三分之一处饰以丁头拱。樑用平板枋代替，架在柱子之上；南北两面均有装饰用的起线和莲瓣纹。主楼、次楼、边楼做法一致：以坐斗、斗拱、昂撑起出跳；用石板凿出瓦当、瓦垄、发戗，作为屋面覆盖其上；歇山顶；正脊两侧饰以鸱吻，明间正脊中部置火焰珠。 石坊的雕刻装饰。
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